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江南雨荷

雨荷舞风星目翠,红唇初润月华随。静揽一池飘香叶,半是荷香半是水

 
 
 

日志

 
 

国画大师陆俨少山水作品  

2011-07-19 20:12:26|  分类: 书画 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自春山新雨《国画大师陆俨少山水作品》

  国画大师陆俨少山水作品 - 山居秋暝 - 山居秋暝

 国画大师陆俨少山水作品 - 山居秋暝 - 山居秋暝

 国画大师陆俨少山水作品 - 山居秋暝 - 山居秋暝

        

    陆俨少(1909-1993)小名骥,学名同祖,又名砥,字俨少,后改字宛若,斋号“就新居”、“晚晴轩”等,上海嘉定人。1927年考入无锡美专学习国画,同年从王同愈先生学习诗文、书法。   次年经王同愈先生介绍从师上海名家冯超然先生学习国画,以后又结识了吴湖帆,因而得以观得大量历代名家佳作,开了眼界。

   1933年在浙江德清县上柏镇经营农场,边种植,边画画。此期间吴湖帆的画已享誉大江南北。而陆俨少则认为他的画“笔不如墨,墨不如色” ,“自度已性,秉赋刚直”,不宜走吴的婉约嫣然之路,毅然自辟蹊径,开拓新路,但求独诣。

   1938年,抗日战争爆发,陆俨少为避兵乱,举家入蜀,先居重庆,任重庆第二十工厂附属农场事务员,后又辗转于成都、宜宾、峨眉等地,并多次举办画展。1946年抗战胜利后,全家乘木筏顺江而下,整整漂流一个多月,饱览了三峡山险流急和两岸奇丽的风光,大自然的无穷奥秘,给画家提供了写不尽、画不绝的素材。 1947年在无锡举办个人画展,获得成功。新中国成立后,曾供职于同康书局,从事连环画创作。1956年入上海中国画院从事专业创作。   1957年被错划成右派,“文革”中又惨遭迫害。1962年起在浙江美术学院兼任教职。1979年应邀正式执教于浙江美院。1981年在香港举办个人画展。

    作品多次参加国内外展出并发表。他生前为中国美术家协会理事、浙江画院院长、浙江美院教授。著有《山水画刍议》、《陆俨少画集》等多种。


 

陆俨少山水册 - 【 经典绘画资料馆 】 - 中国书法江湖 - 伴月轩主 - 伴月轩主


 

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春江钓艇

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浮岚云树

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高山流水
 

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黄山松云

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江亭晚集

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李白诗意图

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三峡图
 

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山川映晖图

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溪亭远山图

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一啸生风

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云图
 

陆俨少作品 - 【 经典绘画资料馆 】 - 中国书法江湖 - 伴月轩主 - 伴月轩主

钟馗图

陆俨少作品 - 【 经典绘画资料馆 】 - 中国书法江湖 - 伴月轩主 - 伴月轩主   

 陆画的独创

  陆俨少对中国山水画如何创新自有独到的见解。他认为,山水画皴法的出现,是中国画的一个里程碑,自后作者只不过在其范围之内改进修补,或在章法上出奇制胜,或在笔墨上更趋成熟,否则就谈不上中国画的创新。他曾说:"凭聪明也可画出一张画来,但要真正画好画,没有传统功力不行。但不管如何,笔墨是中国画创新的首要条件。"

  陆俨少的山水画,其传统笔墨功力自不用说,其形式、构图更有独到之处。尤其是那巴山蜀水、峡江巫云的奇绮变化,通过他的多种笔墨技法的探索,终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是他70岁左右,其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法,不但是他山水画变法的标志,更是形成他独特风格的重要转折点。他的画以笔见长,笔笔见笔,笔墨韵律极有魅力。而他的设色又不同于吴湖帆的设色,强调在青绿设色中突出线条,并吸收敦煌及唐画的勾线,再参以赵孟兆页、钱舜举法成之。 

  值得注意的是,陆俨少在笔墨技法上的创新,突出之点是表现在他的画云和画水。先说画云。

  自古画云有二法:一是在纸绢上,用淡墨烘染,简出白地,或者上用粉填,以见云烟之迹;一是用线条勾出,作"芝头之状"即所谓大勾云、小勾云之法。但陆俨少认为此类画法,一般少有变化,静止滞留,不太有生气。在长期的生活积累中,陆俨少对照自然界云的形态,参酌古法,自创二法。一是勾云法:一变大、小勾云之法,打破"芝头"之状,用不规则而缭绕屈曲之线条,表现云的阴背之处,再以流畅而略带波浪纹之线条画云的阳面,或在山腰、山顶,使首尾相属袂带而顾盼有致。此种画云法,由于陆俨少的线条功夫独好,故走笔自如,顺畅飞扬,加之线条凝练重拙,流畅圆转,不但增加画面的精神感,而且具有飞动之势;二是块云法:以积墨成块,中间露出白线,下笔审度形势,计白当黑,留意白处,如蛇龙起舞,回环往复,达参差映带、自然圆转之美。间用留白之法,又于积墨之中,白气回环,蜿蜒曲屈,得自然之趣。有时勾云、墨块两法共用,山前用焦墨点出,葱茏苍翠,山后勾云写出,若时出时没,使整幅画中,云气朵朵,神采气扬,静中有动,动中有静,动静相合。顿觉神完势畅,达另一番神奇景象。

  陆俨少先生1948年乘筏险经三峡,沿途险滩相接,回波氵伏流,汹涌澎湃。其间上下渚滩,因其结构不同,惊波撞击,耍弄其势,天险幸过,额手称庆。此后,陆俨少不断探索改进,始用线条作半圈弧形,正反相属,连成一行,行行相并,聚散疏密,取其变化;有的画作漩涡状,溢波外溢,留出白地,以破其平;有时干脆间杂"网巾水",或波头泛澜之法,以求变化。

  值得称述的是,陆俨少所绘云、水二物,若同时在一幅画中出现,则更显奇妙。由于表现的手法不同,云是弧形带圆,水是弧形带扁;云之势氤氲氵翁勃,曲然而生,线条故简;水则潆洄曲折,或奔或咽,线条故繁。加之水是平面,云是立体,水流潆洄,用笔繁细;云色混茫,用笔粗简;故云水相植,厘然判别,云水神物,既不相混淆,又映带呼应,相映成趣。这些绝妙的云水创法,形成了他画面极富生气的动态之势,使他的画面整个儿地活鲜起来,构成了他的画作具有一种特殊审美意念上的动态之美,实为古今历代画家中之少有也。无怪乎启功先生要题诗赞曰:"蜀江碧水蜀山青,谁识行人险备径,昨日抱图归伏枕,居然彻夜听涛声。"

  谢稚柳先生则称誉:"唐宋之际,画水高手,史不足书,即唐宋高手,亦不足为我俨少敌也。"

 了解了陆俨少艺术上的独创性,这对我们进一步鉴定他的作品,把握其个性风格,自有不可言状的积极意义。
        陆俨少山水的奇妙之处,关键在于他的用笔。他画的每一根线,笔致清晰,笔笔见笔,起落有致;繁简轻重,浓淡干湿,疏密提按,极尽变化,且圆灵多变,力透纸背,富有节奏感和韵律感。凡见过陆俨少亲笔画山水,其用笔与一般人有两个区别。一是他画山水,不太换笔,总是以一管中号狼毫一画到底,那一笔之间的变化,笔与笔之间的变化,浓淡、黑白、疏密、虚实互相之间的变幻,全凭着这管笔的挥动而生发;二是在具体运笔中,其中指总是微微拨动笔杆,并将注意力时刻放在中指上,如此写出的线条具有顿挫转折,波磔相生,极具质量感和厚重感。而作伪者往往不明此理,不是笔线疲软乏力,尖薄细弱,就是妄生圭角,缺少韵味,有的更是笔与笔脱节,墨韵散溢,毫无气韵血脉可言。加上他长期积累的精熟娴雅的技巧功底,胸有丘壑的襟怀,以及满腹经纶的诗文学养,造成了他的笔墨不仅是笔墨一道,而是他涵养性情,同于身心性命之学也。故而,他的山水,往往随着意气的生发,由小到大,由简转繁,出奇制胜,笔到意随,超神尽变,纯为自然。有时看似画不下去,而稍一转手,柳暗花明,奇思络绎,奔赴笔端,又达一番境界。  


 

                                           2009年1月20日 - 江南雨荷- ★江南雨荷博客★    2009年1月20日 - 江南雨荷 - ★江南雨荷★博客★      

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